我希望電影能超越特定時代。為了做到這點，我刻意讓它保有某種「模糊」的面貌，不具有明顯的時代性…

不具有明顯的時代性

【阿基里斯與龜】乍看之下或許有點像童話寓言，因為我希望電影能超越特定時代。為了做到這點，我刻意讓它保有某種「模糊」的面貌。如果我想精確重現電影裡的時代風貌，影片長度將會變得更長。太過拘泥於歷史考據有點無聊，因為要花費太多精力在不必要的細節上。這樣一來，電影大概會變成現在的兩倍長，得分兩集上映！真知壽童年大約是在戰後不久的某階段。到了青年時期，如果要將60年代、70年代的交通工具、服飾風格等細節通通弄出來，那也太過累贅。我希望這種「細節考證」在這部電影裡變得無足輕重。這麼打算並非想省錢，或在前製階段少些麻煩。我只是希望瑣碎、不必要的東西越少越好。

佐知子

在影片中，佐知子還沒嫁給真知壽前，其實就是一個再平凡不過的普通女孩。既不特別聰明，也沒有顯赫家世。然而，當她遇見了像真知壽這樣的「藝術家」後，她開始產生「我也想成為這樣的人」的想法。這是藝術所具有，讓人陷溺的特質之一。這種吸引力非常驚人。在幫助真知壽的過程中，佐知子自己也變得越來越瘋狂。他嘗試了各種「創作」手段，卻沒一樣成功。尤其在進入現代藝術的領域時，這種瘋狂更加一發不可收拾。說穿了，真知壽並不具有任何藝術上的原創性見解，當然，也只懂得模仿，永遠沒有創新。而毫無意義的模仿，在其他人眼中便顯得愚蠢至極。好玩的是，佐知子卻在幫助丈夫的過程中發掘了屬於自己的樂趣。

我在淺草表演的時候，發現一個有趣現象。許多漫才演員（日本即興相聲）在失去老搭檔後（有可能是過世，或退出演藝事業），會把老婆拉進來，變成新的演出伙伴，組成所謂的夫妻檔。剛開始時，做妻子的往往不確定這是否是她們真正想做的事情。「非得拉我來講嗎？」她們在心中常有此疑問。但不久後，這些意外入行的新手就能掌握到「漫才」這門藝術的訣竅，甚至一躍成為主角，與負責搞笑胡鬧的丑角丈夫一搭一唱，表現毫不遜色！到頭來，有些妻子還變得比丈夫更厲害，更知道如何搞笑，或是以更積極的態度投入表演工作！佐知子和真知壽就是這種夫妻典型。

新聞來源：www.iwant-radio.com/showinformation.php?sisn=21432&ln=big