【八美圖】－法蘭西式的璀燦華美

是誰有能耐把當今類型美女集合於一！

凱薩琳丹妮芙、艾曼妞琵雅、伊莎貝雨蓓、芳妮亞當、維琴妮拉朵嫣，各有各的韻味，她們集知性美與表演才華在一身，也都是當代法國影壇的傑出女演員，要是能將上述幾位全放在同一部電影裡，肯定是法國影史上的創舉，對觀眾而言，光是看她們幾位同台演出就已經值回票價，但是要這些女明星能夠不記排名、戲份合作，根本是電影人想都不敢想的奢望，偏偏有一位年輕導演不信邪，勇於嘗試放手一搏，組合出當今法國影壇最閃亮的陣容，他就是曾經訪台的新銳導演歐容，他的新片『八美圖』不僅在卡司上、也在票房上創下驚人的紀錄。

一宗離奇的謀殺案，牽扯出八個女人的各懷鬼胎！

『八美圖』最早以劇場形式呈現，因為一宗離奇的謀殺案，牽扯出八個女人各懷鬼胎的陰謀及糾結的情仇，當歐容決定將其改編至大銀幕，他腦中浮現的卡司就是如此，從美女明星〈凱薩琳丹妮芙、艾曼妞琵雅〉到新近崛起的潛力新人〈路迪芬沙涅〉，從老資歷的教母〈丹妮兒戴喜歐〉到金字招牌的表演保證〈伊莎貝雨蓓、芳妮亞當〉，歐容開出橫跨三個演藝世代的漂亮卡司，憑著對電影的執著與熱愛，歐容逐一說服眾女星，完成夢幻組合。

鑽研多年心理學的背景，歐容試圖以佛洛伊德及拉辛的精神分析為底，加上推理小說家阿嘉莎克里絲蒂的鋪陳手法，在這齣歌舞形式的悲喜劇，挖掘人性底層的真相。因為擁八美在懷，歐容更大膽地運用場面調度，電影場景的三度空間與劇場式的景深，從美術佈景、攝影、服裝究極要求，要讓每一個女人都能無比嬌豔美麗。

凱薩琳丹妮芙「這未嘗不是一種有趣的冒險，可以與他人一起分享，溶為一體」

歐容也許不能和新浪潮前輩高達、夏布洛相提並論，但他獨特的原創性，對性慾、偷窺、犯罪以及種種心理邊緣晦暗性格的探討癖好，早已豎立他在法國影壇上鮮明的旗幟。凱薩琳丹妮芙說：「我一直都很喜歡歐容拍攝的短片作品，還有長片『殺人喜劇』、『乾柴烈火』，當他提出要將女星全放在一起的想法，一開始真的很令我訝異，後來想想這未嘗不是一種有趣的冒險，你可以與其他人一起分享，溶為一體。」

「再說，銜領主演一部電影所要負擔的心理壓力太大了，我只能說自己滿懷喜悅期盼成為電影家族的一分子，其中丹妮兒戴喜歐已經是第四度飾演我的母親。」凱薩琳丹妮芙繼續說：「很多人以為電影是很自我的行業，其實並非如此；電影，反而像是一所訓練耐心和謙遜的專門學校，通常拍片的過程是漫長的等待，要學著信賴工作人員的專業，等待每一環節的銜接。令人欣慰的是，這次會有八個人一起出現在攝影鏡頭下。」

曼妞琵雅覺得導演真是瘋了，竟然要拍攝一部沒有男人的電影！

自從看過『殺人喜劇』之後，艾曼妞琵雅一直想與歐容合作，她主動表達合作的意願，那時歐容已經有了『八美圖』的卡司構想，當下艾曼妞琵雅覺得歐容真是瘋了，竟然要拍攝一部沒有男人的電影，但又不得不為他的大膽與前衛鼓掌致意，甚至佩服他的狂妄與厚臉皮。艾曼妞琵雅對於日後其他女星全答應演出他的電影，一點都不訝異.

飾演凱薩琳丹妮芙妹妹的伊莎貝雨蓓表示：「當歐容提出邀約，我毫無遲疑就答應了，我喜歡『完全只以女演員來主演』的念頭，想到自己可以和另外七個女演員互動，是如此千載難逢的機會。我欣賞歐容的是，他可以在有條不紊的精良製片體系之下，又保有相當個人化的色彩；他勇於突破類型，打破鏡頭語言的陳規，恣意遊刃於喜劇∕悲劇、古典∕媚俗、歌舞秀∕戲劇，他可以捕捉到既脆弱又殘酷的人性，甚至是他那樣既憎惡女人卻又愛女人的曖昧情結。」

即使沒有男主角，但女人們仍然會爭奇鬥豔！

飾演長女的維琴妮拉朵嫣對歐容的看法是：「他是個很擅於玩弄文字遊戲的摩登導演，我當場就被他的說辭所打動，願意成為他眾多女人當中的其中一個。儘管歐容的目光是銳利的，但他的拍片態度是輕鬆帶點遊戲意味的，不過對於我們這些女演員來說，彼此競爭的感覺還是存在的，我會想要展現自己最好的一面，不要被比下去，即使沒有男主角，但女人們仍然會爭奇鬥豔，誘惑挑逗異性的本能還是存在的。」

已經演戲演了近七十年的資深女演員丹妮兒戴喜歐認為自己與其他七個年輕貌美的朋友們度過愉悅的八星期，她並表示：「現在的電影多是實景拍攝，完全人工搭景的已不多見，而講究美學細緻度的『八美圖』則是回到過去大影棚時代的做法，場景全是設計出來的，歐容這個孩子的熱情真教人吃驚，感謝他讓我重溫往日美好時光。另外，一次能夠欣賞到這麼多位賞心悅目的女人是非常愉快的經驗，以往都是透過銀幕上的演出認識她們，少有機會私下相處，其實真實生活的她們，無論是堅毅剛強或是纖細敏感，都同樣令人動容。」

凱薩琳丹妮芙「竟讓我回想起小時後第一次與姊妹們吵架的情形。」

『八美圖』沿著驚悚懸疑的推理敘事結構進行，淘氣導演歐容偏偏要加入歌舞劇的誇張表現手法，八位女演員不只要性感美麗，還要能歌善舞。凱薩琳丹妮芙天生有副好嗓子，唱歌倒是難不倒她，有場她和伊莎貝雨蓓吵架的戲，不只要用演的，還要用唱的，凱薩琳丹妮芙試著描述當時的狀況：「一開始，感覺我們好像是馬戲團的丑角，拼命地在樂譜上旋繞，所有的肢體語言都被放大，但又不是真的打鬧，說也奇怪，竟讓我回想起小時後第一次與姊妹們吵架的情形。」

歌舞戲對艾曼妞琵雅來說也是輕鬆容易的，飾演女僕的她解釋歌舞戲對角色的重要性：「片中我是一個非常冰冷、嚴苛、情感不外露的人，情緒全都掩蓋在面具之下，當她開始唱歌的時候反而是種解脫，歌舞可以表現出人物的憤怒與苦楚，編舞指導為我設計的舞是比較野性奔放，完全釋放出我個人的能量。」

「拍片的過程當中，很自然地，你會去觀察其他女演員，看她們情緒引爆的那一刻以及詮釋角色的方法，去對比台上台下的差異，有時真讓我覺得自己像是偷窺狂。透過近距離的觀察會產生許多微妙的東西，其中也不乏私密性的隱藏，迫使你更想去揭露去逼視，這樣的情緒絕對不是出於嫉妒〈嫉妒是保留給男女情侶之間的〉，倒像是一種類似家人連結的強烈情感，就是一種會很想了解自己親人的衝動，然後經由理解與認同，去給予彼此成長的空間。」

伊莎貝雨蓓的形容十分絕妙：「我們像是歐容後宮的嬪妃」

伊莎貝雨蓓的形容十分絕妙：「我們像是歐容後宮的嬪妃」，稍後她對此做出解釋：「當戲開拍以後，才發現全然沒有爭寵這回事，並沒有所謂的女人小心眼，大家不求爭競，互以誠心對待，在我們之中只有和諧、友誼、以及優雅的溫柔，當我從坎城領獎回來片場，大家早已準備香檳幫我慶功，讓我有二次獲獎的無比喜悅，她們的分享就是最棒的禮物」。

為什麼電影一定要有男主角？為什麼女演員只能當花瓶？同性戀導演歐容用『八美圖』對電影及女演員進行反思，當夢幻卡司落實成真時，他針對不同女演員的特質與形象重新修正劇本，歐容心中暗自許下承諾：要讓法國的優質女演員驚艷大銀幕，這將是一場史無前例的華麗性感之宴！（揚南倩）

新聞來源：www.iwant-radio.com/showinformation.php?sisn=7448&ln=big